驴Por qu茅, poco despu茅s de la Revoluci贸n Francesa, unos j贸venes pintores deciden usar togas griegas y m谩s tarde se retiran a un monasterio ruinoso? 驴Qu茅 hace que unos artistas prusianos casi adolescentes se dejen crecer el cabello, lleven largas t煤nicas
e intenten vivir como monjes medievales? 驴O que otros j贸venes creadores en Inglaterra funden una llamada “Hermandad
Prerrafaelita”? 驴Y que un grupo de amigas se unan como Hermanas en el Arte o “Sisters in Art”? 驴Por qu茅 William Morris quiere convertirse en una suerte de artesano y termina siendo un pionero del socialismo?聽驴C贸mo se unen en un proyecto art铆stico colectivo la espiritualidad, la amistad, el g茅nero, el deseo sexual y las ideas pol铆ticas? 驴De qu茅 modos puede el arte cambiar la vida de los que lo practican, m谩s all谩 de constituir una ocupaci贸n? 驴Es ese el sentido de los colectivos de creadores? “Amigos, disfraces y comunas” quiere responder estas preguntas, mediante el estudio del primer tipo de colectivismo art铆stico moderno, que聽sienta las bases para los colectivos art铆sticos de los siglos XX y XXI: son las llamadas hermandades de artistas, grupos cuya pr谩ctica ambiciona聽unir el proyecto vital y el creativo, ensayando otras formas de entender los afectos y la identidad como algo compartido. Trazando la historia de “M茅ditateurs”, Nazarenos, Prerrafaelitas y miembros del movimiento聽“Arts and Crafts”, este libro estudia las pr谩cticas colectivistas de dichos grupos entendi茅ndolas como una forma de autoescenificaci贸n que da vida a visiones est茅ticas y sociales. De este modo, contribuye a una genealog铆a anterior a los siglos XX y XXI de la聽“performance”.
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